第369章 戏腔（第五更） (第2/2页)
　　
　　无奈前世宣发不怎么够，导致这首歌最后半红不黑的，始终没有大红大紫过。
　　
　　廖远很喜欢这首歌的意境，虽然在廖美岐的这张专辑里并不显眼，但比上不足，比下有余，至少也是一首精品打底的歌曲。
　　
　　这首歌是典型的流行歌曲，廖美岐学的很快。
　　
　　半个小时的时间，两人便站在了录音棚里，开始了合声和对唱。
　　
　　“在飞云之下，以为忘了的家
　　
　　在耳里说话，叫我别烦心那些痛与怕
　　
　　半路上的我，穿上回忆和风沙
　　
　　在飞云之下，我看着海峡
　　
　　走月光沙滩，我也承认我还是会想他
　　
　　且慢，前面听说风很大……”
　　
　　楼文星和布莱伦都听呆了。
　　
　　大神级歌手的对唱是一种怎么样的体验？
　　
　　两人表示，卧槽，牛逼！
　　
　　忒牛逼了！
　　
　　在这里，一首凉凉送给所有未来在KTV里点唱这首歌的消费者！
　　
　　廖氏兄妹的效率很高，在练习了《琵琶行》和《飞云之下》，又接着练习《牵丝戏》。
　　
　　这是一首略带古风味道的歌曲，歌词是通过描绘傀儡翁与牵扯一生的傀儡之间的相伴、别离，来诉说一段牵恋。
　　
　　整首歌词，初看是以人偶视角所作，但越品，越觉都歌词之玄妙，让人回味无穷。
　　
　　比如廖美岐在初看这首歌的歌词时，脑海里就有无数的脑补画面：
　　
　　人偶初创时，初具神识，第一眼便爱上了年轻的偃师，一生陪伴，一生为其演绎戏曲，她很高兴，也已这样的人生为乐，在遇到其他人偶时，也颇有几分恃美扬威的神气。
　　
　　到了偃师暮年之时，却是潦倒落魄，难置冬衣，一次醉酒后，竟将境遇迁怒到人偶身上，怒而将其焚烧……
　　
　　有了这番联想，廖美岐在演唱这首诗词时，竟然演绎的愈发动听，甚至眉宇间都有戏曲家的妖娆神态，仿佛自身幻化成了那只木偶一般。
　　
　　在戏曲部分时，亦是能将人偶痴缠的情感，婉转的唱出最动听的旋律。
　　
　　“兰花指捻红尘似水
　　
　　三尺红台，万事入歌吹
　　
　　唱别久悲不成悲，十分红处竟成灰
　　
　　愿谁记得谁，最好的年岁……”
　　
　　……
　　
　　“廖美岐真是天生的歌手，老板只是稍微指点，她竟然都把戏腔学的七七八八。”
　　
　　楼文星看着廖美岐，“这首歌最难得是宣传了昆曲，旧时昆曲曲高和寡，不肯低就，民间学习者越来越少，导致时常不急京剧、越剧等，如今更是只能在收音机里咿呀蒙尘，老板创作这首歌曲，夹带着昆曲的部分腔调，不管专业不专业，有没有人感兴趣，总之是宣传到了，也算是弘扬了中华传统文化，唉，老板不愧是老板，就连创作都能考虑到这般周到……”
　　
　　如果廖远知道一首歌能让楼文星产生出这么多的感慨，肯定飞起一脚就踹过去。
　　
　　滚，戏精！
　　
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