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第454章 叛逆是英雄的特权

第454章 叛逆是英雄的特权 (第1/2页)
  
  更为重大的一次妥协,出现在勒芒赛道的终点线前。这一次的妥协是真正表意上的妥协,放慢,减速,交出对速度的控制权。
  
  对于最后的这个决定肯定有很多非常不同的解读,而丁诚倾向于将它落脚于之前角色与儿子的一场谈话中。
  
  几次妥协都可能是为保住自己作为赛车手的机会做出的选择,是理想主义下忍辱负重的无奈,但或许对于他来说,更是明白速度的意义之后的通透与释然。
  
  一次次打破个人记录,一次次将手中这台车逼到物理极限后,已经拓宽自己速度的边界。对于他来说,赛道不是直线型指向终点的,真正的赛场,是一圈又一圈,永不停止的进程。
  
  所以不需要赢,只需要握住方向盘的那个机会,因为那之后便不会停!
  
  回想剧本,这或许是与其他类型片最不同的地方。不在乎结果,只在乎过程。
  
  虽然看上去只是安慰失败者的鸡汤,但对于真正纯粹的竞技者而言,这是绝对正确的行动指南。或许竞技者这个说法,在这里都不够准确,因为在最后的那场驾驶没有其他对手,只有他一个人,在旷野中驶向一团火光。
  
  不得不说作为真人真事改编的电影,在现实的框架下剧本已经做到最大限度的改编。从现实与电影的不同中,或许就能看出创作者们的表达重点。
  
  现实中,恩佐法拉利不但没有在比赛最后对ken致意,他甚至根本没有出席66年的勒芒赛。
  
  而福特公司,其实也没有为ken设下重重阻碍,在65年的勒芒就有派ken出战。对这两个公司脱离现实的塑造,一方面丰满情节,一方面或许也是创作者们自己站了队,站在所谓纯粹者的角度去批判行业垄断者的不纯粹。
  
  相比较前两部作品,无论是华盛顿邮报的震撼人心,还是黑水的孤独前行……
  
  虚构作品与真实世界之间,本身就有巨大差距,而创作者们也是拿着有限的信息和老旧的电视画面,用自己的态度和解读填补故事中的空白。
  
  除了人物塑造的趣味和对类型叙事略带颠覆性的解读,极速车王作为体育电影和传记片的另一个亮点,在于对角色家庭的展现。
  
  在赛车手追求极致的过程中,亲人不再是电视机旁忧心忡忡的阻碍,相反都是站在刻板印象对立面,脱离功能性的角色。
  
  妻子是绝对相称的灵魂伴侣,会把车开得比他还快,会在看到两个大男孩打架时拎一把花园椅打开一本杂志坐在一边。
  
  而的儿子则是ken最大的崇拜者,但也会在父亲做出妥协时露出不解和失望,又最终真正读懂男人的无奈。
  
  
  
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