第一千六百零七章 那些混乱的时间，空间和人 (第1/2页)
　　
　　在《困在时间里的父亲》这部电影上映之后，关于阿尔茨海默症的搜索量急剧飙升。
　　
　　很多人听说过，知道老年痴呆症，知道这种病在老年人群体当中不罕见，知道这是一种至今无法治愈的病，知道这种病人很难搞。
　　
　　但是却知其然不知其所以然。
　　
　　有网友这样回答：「主要表现为记忆障碍，首先出现的是近时记忆减退，常将日常所做的事和常用的一些物品遗忘。随着病情的发展，可以出现远期记忆减退，即对发生已久的事情和人物的遗忘，还会表现出人格方面的障碍。进一步发展以后，病人会出现逻辑思维、综合分析能力减退、言语重复、明显的视空间障碍，有些患者还可出现较明显的行为和精神异常。随着病情的进展，还可有情感淡漠，不能完成日常简单的生活事项，四肢可出现瘫痪，最终因并发症而死亡！」
　　
　　如同影评人周清泉在分析《困在时间里的父亲》这部电影里面写的那样。
　　
　　「观看这部电影，首先要请每个人了解一点，就是电影的视角，是从父亲——一个患了老年痴呆（阿尔茨海默病）的83岁人物身上来展开的，你所看到一切，都是父亲眼里或脑海里的「现实」。这些「现实」在影片中呈现出混乱破碎的时间线和逻辑性，使我们目睹了故事在不同时间线上重叠、对话内容散落在各个空间、出现的人物与原来形象相悖，甚至连故事场景在最后都发生了改变......
　　
　　时间、空间在这部影片中存在着巨大的撕裂和重构，而这一切都是因为阿尔茨海默病——一个在发达国家被称为「第四大杀手」，全球患病人数已逾5000万的老年病。
　　
　　从这种病症的描述来看，就能预见，要拍摄一部以阿尔茨海默病患者为叙事主角的电影，会构建出多少来自不同时间、空间上的场景，而时空的多重叙述必然会造成观众视觉上的错乱感和不适感，这对导演的叙事功力提出了非常大的要求。可喜的是本片不仅成功创作出了一个完整深刻的故事！
　　
　　那么我们来探讨分析一下，导演是用什么手法制造出这种混乱感？他是如何合理组织情节并最终达到观众能够接受和欣赏的程度？
　　
　　首先不难发现，电影里面出现多次的重复出现的人物，但是他们在安东尼的认知当中却代表着不同的人。
　　
　　这其实是一种打碎人物形象和特质的方式。
　　
　　女儿安妮—养老院护士凯瑟琳；大女儿安妮—小女儿露西；女婿詹姆斯—养老院医生比尔；护工劳拉—养老院护士凯瑟琳；小女儿露西—护工劳拉、保罗—詹姆斯，其中女儿安妮—护士凯瑟琳—护工劳拉形成了个闭环！
　　
　　当然还有人物的身份前后矛盾，比如安妮为父亲寻找下一任护工，并面试了新护工劳拉的时候，和醒来的父亲发现公寓装饰物发生变化，同时新的护工劳拉和陌生女婿出现，女婿无情地打了父亲，父亲抽泣，女儿赶来安慰！
　　
　　在这两场戏当中，父亲分别对劳拉说自己曾是舞者和马戏团员工，但女儿安妮说他其实是工程师！
　　
　　而在之前父亲都表现出喝茶的爱好，但在最后凯瑟琳的描述中，父亲的嗜好变成了咖啡！
　　
　　人物的变化是最能够给到观众视觉冲击的，多变的属性不仅作用于制造混乱，在剧情衔接上也占据重要作用，我们能够透过这些琢磨出导演的用意，从而在交替的时间线上把握真相的线索。
　　
　　其次是打破时间线，打破线性叙事结构，利用倒叙、插叙的手法增加悬疑感！
　　
　　相信大家还记得最初的时候，第一场戏里面女儿告知父亲自己离婚多年，现在遇上了心上人，要移居巴黎，而之后安妮夫妻俩却又生活在一起，明明还未离婚；看医生时，安妮否认自己要去巴黎，但明明最开始的时候就交代了
　　
　　她要移居的情况；同样的，从后文安妮描述中可知，就医应该在发病和吃晚饭之前，顺序出现错乱。
　　
　　这是导演将完整的故事打碎，散落在不同时间线上呈现。
　　
　　同时还在同一幕戏里面采用了多线叙事，第一幕中，先是女儿安妮赶到公寓质问父亲为什么要赶走第三任护工，紧接着就在书房里和父亲说自己要移居巴黎的事，但这两段剧情根本不可能出现在同一时间！——父亲赶走第三任护工是在搬进女儿女婿家之前，而女儿移居巴黎却是在女儿离婚多年后；
　　
　　相似的还有后面的那一场戏，刚在和女儿对话的父亲，转过身发现女儿不见了，劳拉端着茶出现，并告诉他安妮早就出去，紧接着女婿又来责问父亲还要在这讨人嫌多久，但由之前的剧情可知，和女儿对话那天是在面试劳拉第二天，而女婿斥责父亲那天，劳拉也还未来上班，两者不可能出现在同一时间点上！
　　
　　在这里，不得不说导演很狡猾地将明明不同时间发生的故事拼装，并为它们披上相同的外衣，迷惑大众；其对不同剧情间过渡镜头的高水平把控，更加大了我们的理解难度。
　　
　　说完时间，再来说被打碎的空间。
　　
　　同一空间，构建不同故事元素：悄悄改变空间中的构成元素，通常是悬疑片导演最为拿手的点，也是沉迷于找不同的影迷乐趣所在。
　　
　　细心的观众不难发现，第一幕公寓门口的落地钟，到了后面却变成了黑色橱柜。
　　
　　原来挂在客厅露西的画，后面就消失了。
　　
　　和公寓相同的外部布局，打开门却是医院！
　　
　　安妮寄给父亲明信片上的画，出现在后面的厨房墙上，而父亲卧室内的布局和养老院一致。
　　
　　相同的对话在不同场景重复出现：「你准备在这里讨人嫌多久？」
　　
　　「一切都好吗？」
　　
　　等等，等等，可以说必然是导演故意为之，但是却不得不说，这的确是一种非常聪明而巧妙的安排。
　　
　　因为安东尼对自己的家的执着，所以让他的记忆开始出现了空间上的错乱。
　　
　　再然后，自然是打碎逻辑链！
　　
　　电影很多场戏都是呼应的，但是却一直在制造看似前后矛盾的事实！
　　
　　电影里面前面安妮通话时说父亲在前几天不认识她，同时自己只和劳拉通过电话，还未见面；但回看会发现面试劳拉和父亲不认得赶回家的女儿，是同一天发生的，事实相互矛盾。
　　
　　而叙事结构也很完美。
　　
　　导演利用分镜和不同叙事角度制造出「莫比乌斯环」的叙事怪圈：（父亲视角）父亲在走廊听到争执—女儿叫他吃饭—吃饭中途离开
　　
　　
　　
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