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第455章 软科幻

第455章 软科幻 (第1/2页)
  
  “星际探索?”
  
  丁诚接过剧本,终于见到一部大成本硬科幻片,十分期待。
  
  看完才发现与其说是一部科幻电影,更像是披着科幻外壳的情感片,这似乎也正暗示着好莱坞的软科幻趋势。
  
  近年来越来越多的导演摒弃硬科幻的传统路数,转而将更多的精力投入到探索主人公的精神世界之中,并与宇宙这一宏大时空彼此交织,形成交相辉映的双重文本。
  
  比如诺兰的《星际穿越》,便是以父女的情感纽带作为整部电影的主要推力;而在《登月第一人》里,阿姆斯特朗的自我审视以及家庭关系构成全片的情感中枢。
  
  到《银翼杀手2049》中,导演则直接置入了在主义思考,整部电影成为复制人K寻找自我的精神之旅……
  
  导演詹姆斯,七部作品甚至拿过威尼斯银狮奖,四次提名金棕榈,但主流商业市场还是默默无闻。
  
  在丁诚看来他代表一类导演,在电影已全面向商业靠拢的今天,还愿意凭一己执念,把它稍稍向艺术拉近一点。
  
  这需要热忱,更需要勇气!
  
  很多人总爱形容诺兰自如地游走于商业与艺术之间,仿佛在说一个走钢索的人?
  
  但其实诺兰是很安全的,不过是在浓浓的商业片氛围上,加上一点点的艺术思考。给观众提供的是一种自嗨式的满足,仿佛也看懂深刻、抵达高妙,但其实不过是精致的讨好。
  
  与他相比,詹姆斯更大胆。
  
  他不会给自己划定一个安全区域,然后在大众的仰视下踏上那根不存在的锁链。相反真的走上钢索,至于有没有人喝彩,还要看缘分。
  
  专门找来以前作品研究,他的节奏缓慢,但不是故作深沉,也不是慢性子,而是为了给观众留下空间……
  
  漫游的空间。
  
  如果一味求快的话,这种空间反而消失。观众只能被带着走,盲目地接受眼前的一切。
  
  但慢下来,情况完全不同。这时观众得以变被动为主动,有更多的机会审视荧幕上的客观世界,并徜徉其中。
  
  这就是导演想要的效果,也只有在这种慢节奏中,才能看到铺陈的大量细节。
  
  表面看拍的都是所谓类型片,但实际始终都在跟观众的预期较劲。
  
  就拿处女作《小奥德萨》来说,原本是部杀手电影,但在片中根本看不到杀手的酷和杀人的爽。相反更多看到的是杀手作为一个人的无力,背后是暴力也无法与之抗衡的命运。
  
  《我们拥有夜晚》是黑帮题材,主人公是个黑帮份子,而父亲弟弟都是警察。影片一反《教父》建立的宿命套路,即一个男人为家族情仇加入黑帮,改为一个黑帮份子,为复仇而做起警察,他放弃掉原本的浪漫生活,转而在另一侧的刀尖上求存。
  
  这种反转以一种巨大的荒谬感,诉说着关于宿命的故事。
  
  《两个情人》是部爱情片,却不见爱情的甜蜜,讲的是一个渣男在两个情人间徘徊,最终求上不得,取乎其下。
  
  退而求其次,也许是爱情的常态,更可能是爱情滑向婚姻的必经过程。
  
  就连丁诚都不得不说,詹姆斯从来都和大众趣味对着干!
  
  影像上是精致的古典主义,但骨子里实际是个叛逆者。
  
  特别像班里面那种蔫儿坏的好学生,看着特老实,脑子里全是鬼主意。
  
  回来再看剧本,主人公罗伊接到任务,要飞往火星基地与海王星的一艘飞船联系,解除一场能量波危机。而更令他惊讶的是,已经失了20年的父亲,很可能就在那艘飞船上。
  
  
  
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